Description
Multiculturel et multilingue, le Concours Eurovision de la chanson façonne depuis 1956 un espace médiatique européen sans équivalent hors Jeux olympiques et paralympiques. Avec 166 millions de téléspectateurs et 1,8 milliard de vues sur ses réseaux en 2025, l’Eurovision est un véritable moment cérémoniel où se rejouent goûts, normes et politiques.
L’Eurovision ne se réduit ni au folklore ni au « plaisir coupable ». Le concours met en scène identités nationales et imaginaires partagés, mais aussi rivalités géopolitiques. À l’intersection des industries culturelles et médiatiques, il éclaire la fabrique des normativités, les politiques de visibilité et des publics.
Premier ouvrage consacré à cet objet, il mobilise les sciences humaines et sociales pour comprendre les enjeux sociaux, culturels et politiques du concours. Alternant chapitres de chercheur·e·s français et internationaux, entretiens avec des professionnel·le·s et encarts thématiques, le livre rend accessible la complexité d’un spectacle global et invite au dialogue entre scènes, écrans et publics européens pour penser l’Eurovision… au-delà du kitsch.
06 / Introduction. Le Concours Eurovision de la chanson, de la scène au laboratoire de recherche.
— Sébastien Appiotti, Lisa Bolz
35 / Encart : Pourquoi adore-t-on détester l’Eurovision ?
— Hécate Vergopoulos
38 / Encart : Pourquoi les chiffres sont-ils importants à l’Eurovision ?
— Lisa Bolz
Partie 1. L’Eurovision, caisse de résonance d’enjeux sociaux et politiques
44 / Le Concours Eurovision de la chanson : une alternative médiatique à l’Europe politique ?
— Johan Boittiaux
60 / Encart : L’Eurovision est-il un concours européen ?
— Juliette Charbonneaux
62 / L’Eurovision à l’épreuve du politique : entre soft power et controverses internationales
— Oranie Abbès
78 / Encart : À quoi servent les délégations nationales au sein de l’Eurovision ?
— Sébastien Appiotti
80 / 12 Points, podcast natif consacré à l’Eurovision : traiter la politisation du Concours pour renforcer la légitimité d’une expertise
— Entretien avec Thomas Duseaux et Quentin Mauduit, Conduit par Sébastien Appiotti et Lisa Bolz
96 / Encart : Quels sont les genres, scènes et temps de l’Eurovision ?
— Johan Boittiaux
100 / Performer la nation queer au concours Eurovision de la chanson et dans d’autres méga-événements.
— Catherine Baker
115 / Encart : Pourquoi appelle-t-on l’Eurovision… les Gaylimpics ?
— Thibault Grison
Partie 2. L’Eurovision, méga-événement culturel, médiatique et musical
120 / Encart : L’Eurovision et le monde : un méga-événement ?
— Marie-Caroline Neuvillers
124 / 25 ans après. Retour sur une enquête auprès du fan-club français de l’Eurovision.
— Philippe Le Guern
140 / Encart : L’Eurovision est-elle le temple du ringard ou du kitsch ?
— Sébastien Appiotti
142 / Entretien avec Benoît BLASZCZYK, secrétaire d’Eurofans, club des fans français de l’Eurovision,
— Conduit par Sébastien Appiotti et Lisa Bolz
162 / Encart : Pourquoi la fabrique du souvenir est-elle importante pour les publics de l’Eurovision ?
— Sébastien Appiotti
164 / Le Concours Eurovision de la chanson en tant qu’expérience musicale : acteurs et agents, fandom et gatekeeping
— Sofia Vieira Lopes
184 / Encart : Les chansons à l’Eurovision sont-elles toutes les mêmes ?
— Thibault Grison
186 / L’Eurovision comme expérience musicale : acteurs et agents d’hier et d’aujourd’hui – les stand ins »
— Isabel Campelo
210 / Encart : En quoi l’Eurovision sert-il de laboratoire technologique ?
— Lisa Bolz
214 / Mutations de la couverture médiatique du concours Eurovision de la chanson en France (1998-2024)
— Sébastien Appiotti, Lisa Bolz, Johan Boittiaux et Marie-Caroline Neuvillers
246 / Encart : Stars de l’Eurovision, stars à l’Eurovision : une stratégie gagnante ?
— Marie-Caroline Neuvillers
248 / Conclusion
254 / Remerciements
